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關注微信公眾號此消息一出，立時引來多方關注。作為在2011年國內(nèi)藝術品市場風云變幻之際殺入京城畫廊界的一匹“黑馬”，美麗道藝術中心及其實際控股人沈桂林在極短的時間內(nèi)就成為了廣受業(yè)界關注的焦點。而在隨后，沈桂林也以其準確的畫廊定位以及各種附加職位、頭銜吸引了眾多對國內(nèi)寫實油畫感興趣的投資人的加入，使得“美麗道”這一原本名不見經(jīng)傳的“外來戶”得以在極短的時間內(nèi)形成了連鎖畫廊、藝術俱樂部、藝術基金三位一體的綜合性藝術機構。不過，在急速的引入風投資金的過程當中，沈桂林在整個“美麗道國際藝術機構”當中的話語權也不可避免地遭到了削弱。據(jù)其內(nèi)部員工透露，機構在建立之初就明確了畫廊、基金會和俱樂部之間的運營是相互獨立的，這幾年來也一直如此操作，沈桂林的主要投資在北京美麗道藝術中心，而基金會和新開的上海畫廊只有沈桂林很少股份。
沈桂林出逃事件被披露之后，很多人對于這樣的分配與管理制度表示了肯定，認為幸虧如此，否則整個“美麗道”都將遭遇滅頂之災。而如今，受沈桂林出逃事件較大影響的也只限于其實際控股的北京美麗道藝術中心。
事實上，借助風投資金擴大畫廊經(jīng)營規(guī)模失敗的案例不止 “美麗道”一家。前不久，也是在北京，鬧得沸沸揚揚的“百雅軒關門風波”就曾讓人們對于藝術與金融資本之間的“聯(lián)姻”產(chǎn)生過疑慮，而今，當“沈桂林出逃”被媒體曝光之后，風投資金介入畫廊經(jīng)營的爭議也勢必會再度被炒起。
藝術品的金融化進程曾在2011年讓很多人為之瘋狂，“億元時代”以及“金融時代”的口號也曾先后在圈內(nèi)被大肆鼓吹與宣揚。然而時過一年之后，當國內(nèi)藝術品市場迎來整體調(diào)整之時，金融資本的迅速撤出讓紅極一時的國內(nèi)藝術品基金在短時間內(nèi)構建起的“空中樓閣”瞬間失去了支撐而最終坍塌，至今仍未見起色，那些盲目跟隨國內(nèi)藝術品基金進駐國內(nèi)藝術品交易市場的人也損失慘重，退出了市場舞臺。這反而給了傳統(tǒng)收藏者以新的市場機遇。
當二級市場的慘痛教訓波及抗擊打能力不足的一級市場的時候，那些依托金融資本而“畫下大餅”的商業(yè)畫廊主人，又有幾個能夠扛得住金融資本的壓力而不屈服?沈桂林的“畫廊帝國”藍圖曾經(jīng)亦是十分美好，但如果事實真如那位不愿透露身份的知情人所講，“沈在半年前就已經(jīng)將畫廊的收藏陸續(xù)出售一空”，那么，此前的宏偉藍圖不過是用以掩人耳目的“障眼法”，實則還是在下一盤更大的棋。
如今沈桂林攜款出逃，下落不明，多說已是無用，但求已歷風雨的“美麗道”還能在未來看到屬于自己的彩虹。
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